Ляля Кандаурова – профессиональный музыкант. Окончила Специальную музыкальную школу им. Гнесиных, московскую консерваторию по классу скрипки и аспирантуру, играла в фортепианном квинтете, в составе которого получила Гран-при Московского конкурса камерных ансамблей им. Рубинштейна.
Сотрудничает с московской филармонией, проводя публичные лекции перед филармоническими концертами и с МАМТ им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко.
Лиля Кандаурова буквально живет музыкой и слышит ее, едва проснувшись. А ее увлеченные лекции вдохновляют и открывают безбрежный океан классической музыки и желание слушать и узнавать о ней больше и больше.
Кандаурова, Ляля.
Полчаса музыки : как понять и полюбить классику / Ляля Кандаурова. - Москва : Альпина Паблишер, 2018. - 438 с. : ил.
Слушать музыку – это самое интересное, что есть на свете. Вы убедитесь в этом, читая книгу. Вместо скучного и сухого перечисления фактов перед вами настоящий абонемент на концерт: автор рассказывает о 600-летней истории музыки так, что незнакомые произведения становятся близкими, а знакомые – приносят еще больше удовольствия.
Каждая глава книги посвящена одному произведению и рассказывает о личности его создателя, эпохе и сопутствующих обстоятельствах. Главы собраны в четыре тематические части, темы которых – история одного жанра («Реквиемы») или одного образа («Рыбы»), одна и та же структурная особенность в музыке разных эпох («Симметрия») и три опуса-одногодки («1888»).
Таким образом, вы познакомитесь с историей реквиема, узнаете все о музыкальной симметрии, о том, как один образ по-разному обыгрывали композиторы, и что особенного произошло в музыке в 1888 году.
Вы можете использовать QR-коды для прослушивания композиций, о которых идет речь, чтобы текст ожил, заиграл и раскрылся совершенно по-другому.
Продолжительность сочинений, рассмотренных в каждой из глав, невелика — не больше получаса, это было одним из критериев выбора. Они не отнимут у вас много времени, но их действительно важно послушать: возможно, чтение книги будет полезным и без этого, но, безусловно, менее приятным.
В одной из предлагаемых ссылок, вы сможете увидеть, как Ляля Кандаурова просто и увлекательно рассказывает о музыке, стремясь научить слушателя понимать ее, как язык https://www.youtube.com/watch?v=4TOFOr2IDsw
Релиз «Понять и полюбить» на книгу Ляли Кандауровой «Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику» на сайте журнала «Музыкальная жизнь»
… В ней слышен подлинный талант популяризатора, в котором сочетаются изрядная информированность и умение говорить доступно, уважение к читателю и неизменная толика юмора. Читать полностью http://muzlifemagazine.ru/ponyat-i-polyubit/
Рецензия Марии Нестеренко на книгу Ляли Кандауровой «Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику»
Хорошего научпопа, посвященного классической музыке, на русском языке не так много - и новая книга с незатейливым названием «Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику» как раз относится к числу тех изданий, которые можно смело рекомендовать интересующимся этой темой… Читать далее https://gorky.media/reviews/ugor-i-rekviem/
Интервью Ляли Кандауровой о классической, современной и национальной музыкальной культуре
… Музыку нужно много слушать, все время про нее читать и очень хотеть это делать – тогда начнешь разбираться, и чем дальше, тем острее будешь чувствовать, что ничего на самом деле не знаешь. Читать полностью http://www.repnoe.net/news/school-news/lyalya-kandaurova-denis-boyarinov-interview/
Цитаты из книги
Реквием — жанр духовный, а значит, его историю можно проследить на многие века назад. Начавшись с богослужебного пения в эпоху Средневековья, европейская профессиональная музыка развивалась на территории церкви вплоть до XVI в., пока не получили распространение светские вокальные жанры. К XVII в., с началом эпохи барокко, из них развился жанр оперы; что же касается симфонии, то она появилась еще на полтораста лет позже, став главным завоеванием музыкального классицизма.
В отличие от композитора наших дней, ренессансный мастер в начале работы видел перед собой не чистый лист, но был ограничен колоссальным набором требований и стандартов, в пределах которого ставил себе дополнительные, авторские задачи — и решал их. Каркас музыкального сочинения был для него жестко задан: здесь автор не мог «говорить от себя», да, скорее всего, и не хотел, принимая правила как данность.
Поразительная черта музыки Окегема — способность обманывать ожидания слуха. Как луза при хорошем ударе словно бы втягивает бильярдный шар, так в музыке существуют зоны гармонического тяготения, называемые каденциями: это точки, где музыкальная фраза делает ожидаемую остановку. Каденции работают как дорожная разметка или знаки препинания, расставляя «флажки», сигнализирующие слуху о началах и концах фраз среди звуковой массы…
рейтинг: 6.5/10 ( всего 4 голоса)
Версия для печати
